888 subscribers

Дулёвский след Рене О’Коннель-Михайловской

215 full reads
345 story viewsUnique page visitors
215 read the story to the endThat's 62% of the total page views
5 minutes — average reading time
Рене О’Коннель-Михайловская. Дулёво. 1957 (?)
Рене О’Коннель-Михайловская. Дулёво. 1957 (?)
Рене О’Коннель-Михайловская. Дулёво. 1957 (?)

Друзья, в июле этого года «Московский журнал. История государства российского» опубликовал статью Надежды Подуновой «Хочу вам рассказать…О художнице Рене Рудольфовне О’Коннель-Михайловской (1890–1981)». Автор со ссылкой на архивное дело указала ранее не известную точную дату её рождения – 10 октября 1890 года. В статье подробно освещена петербургско-ленинградская жизнь Рене О’Коннель, но работа на Дулёвском фарфоровом заводе описана лишь одним предложением. А потому хочу вас познакомить с редкой газетной заметкой из Дулёва.

Дулёвский след Рене О’Коннель-Михайловской
Афанасий Коновалов. Тьма на радуге. 1992

В Дулёве, как во всяком небольшом городке, все знают друг друга, и потому появление доктора Н. П. Вейсова и его супруги Р. Р. Михайловской не прошло незамеченным. Не удивлялись, что им быстро дали комнату в старом докторском доме, окруженном акацией. Врачи, как правило, не задерживались, в них всегда нуждались, обеспечивали жильём вне очереди. Николай Петрович определился в больницу. Супруга доктора Р. Р. Михайловская поступила скульптором на Дулёвский фарфоровый завод.

Рене О'Коннель-Михайловская. Блюдо по сказке «Иван-Царевич и серый волк». 1956. Дулёво. Диаметр 35 см. Антикварный салон на Ордынке. Источник: as-ordynka.ru

В художественной лаборатории быстро поняли, что Рене Рудольфовна – мастер. Она знала все тонкости профессии, точно рассчитывала размеры скульптуры (при обжиге фарфор даёт усадку), великолепно владела кистью и сама расписывала свои вазы, фигуры, настенные тарелки и блюда.

Рене О'Коннель-Михайловская (автор росписи). Ваза «Золотой петушок». 1957. Дулёво. Высота 45,3 см. Государственный музей керамики в Кусково / ФР 11948. Госкаталог: 13316137. Источник: goskatalog.ru

В 1957 году в Брюсселе открылась Всемирная выставка, в которой участвовали дулёвские мастера. Ваза Р. Р. Михайловской «Золотой петушок» была удостоена серебряной медали выставки.

Витрина Музея Дулёвского фарфорового завода. 2018
Витрина Музея Дулёвского фарфорового завода. 2018
Витрина Музея Дулёвского фарфорового завода. 2018

Михайловскую увлекала тема цирка, и она исполнила несколько ярких и красочных работ – большую вазу «Цирк», декоративные блюда «Наездники», скульптуру «Наездница».

Витрина Музея Дулёвского фарфорового завода. 2018
Витрина Музея Дулёвского фарфорового завода. 2018
Витрина Музея Дулёвского фарфорового завода. 2018

Работа эта требует умения быстро схватывать увиденное с натуры, художница часто посещала репетиции и представления в цирке с альбомами и красками в руках. Эскизы и наброски помогали создать скульптурные и живописные произведения в фарфоре.

Леонов Пётр Васильевич и Коновалов Афанисий Дмитриевич в телестудии «Шаболовка» вручают вазу Юрию Алексеевичу Гагарину, первому космонавту. 17 апреля 1961. Фотограф Е. Егоров. Ликино-Дулёвский краеведческий музей / № 2413 "Ф". Госкаталог: 16174568. Источник: goskatalog.ru
Леонов Пётр Васильевич и Коновалов Афанисий Дмитриевич в телестудии «Шаболовка» вручают вазу Юрию Алексеевичу Гагарину, первому космонавту. 17 апреля 1961. Фотограф Е. Егоров. Ликино-Дулёвский краеведческий музей / № 2413 "Ф". Госкаталог: 16174568. Источник: goskatalog.ru
Леонов Пётр Васильевич и Коновалов Афанисий Дмитриевич в телестудии «Шаболовка» вручают вазу Юрию Алексеевичу Гагарину, первому космонавту. 17 апреля 1961. Фотограф Е. Егоров. Ликино-Дулёвский краеведческий музей / № 2413 "Ф". Госкаталог: 16174568. Источник: goskatalog.ru

Старший скульптор А. А. Гузанов вспоминает: «Я тогда только что поступил на завод и работал в основном на Михайловскую. Она делала эскизы на бумаге, я точил в материале. Когда делали вазу «Золотой петушок», тщательно рассчитывали, чтобы эта довольно массивная вещь сохранила после обжига лёгкость линий. Вазу, которую в апреле 1961 года подарили Ю. А. Гагарину, разработала Рене Рудольфовна. В моём становлении как скульптора она сыграла значительную роль».

История под глазурью. Советский агитационный и тематический фарфор: каталог выставки / Музей современной истории России. – Москва, 2012. Ваза № КП 34207/137
История под глазурью. Советский агитационный и тематический фарфор: каталог выставки / Музей современной истории России. – Москва, 2012. Ваза № КП 34207/137
История под глазурью. Советский агитационный и тематический фарфор: каталог выставки / Музей современной истории России. – Москва, 2012. Ваза № КП 34207/137

Дом Гузановых на Лесной улице, рядом – зелёный бор. К ним часто заходили на чай Рене Рудольфовна с мужем. На огонек заглядывал и П. В. Леонов, главный художник завода, член-корреспондент Академии художеств. Скульпторам и художникам тогда платили мало, многие из них зарабатывали парковой скульптурой, а у Михайловской таких возможностей не имелось. Когда разговор заходил об оплате, П. В. Леонов нередко укорял художницу:

– Всё вам деньги да деньги...

– Извините, Пётр Васильевич, но, пока за всё приходится платить, мы вынуждены работать за деньги.

Рене О'Коннель-Михайловская. Детская кружка «Карусель» из серии «Цирк». 1960. Дулёво. Высота 7 см. Государственный музей изобразительных искусств Республики Татарстан / П-49. Госкаталог: 18610041. Источник: goskatalog.ru

Семь лет проработала Р. Р. Михайловская в Дулёво, и всё, что сделано ею, отмечено печатью таланта. Работая, мечтала о городе, где родилась, выросла, стала художницей, – о близком сердцу и недоступном городе на Неве. Он был закрыт для художницы четверть века.

Рене О'Коннель. 1908. Фотография из коллекции Павла Федорова. Санкт-Петербург
Рене О'Коннель. 1908. Фотография из коллекции Павла Федорова. Санкт-Петербург
Рене О'Коннель. 1908. Фотография из коллекции Павла Федорова. Санкт-Петербург

Рене О'КОННЕЛЬ (это её девичья фамилия) родилась в 10 октября 1890 года и Петербурге. В её жилах билась русская, французская и ирландская кровь. Рисовать начала в детстве. Окончив гимназию, поступила в 1907 году в рисовальную Школу общества поощрения художеств. Её учителями были Н. К. Рерих, И. Я. Билибин, профессор Я. Ф. Ционглинский, академик архитектуры В. А. Щуко. Она окончила школу в 1914 году по классу композиции, графики и фарфора. Школа дала великолепное образование, воспитала изыскательный художественный вкус, обеспечила высокую профессиональную подготовку. Вместе с Рене в школе училась её подруга А. В. Щекатихина-Потоцкая, известный потом художник-керамист. Их пути скрещивались не только в искусстве, но и в личной жизни.

Начинала жизнь в искусстве художником-иллюстратором книг. На выбор профессии повлиял Иван Яковлевич Билибин. Он писал картины и портреты, оформлял театральные спектакли, расписывал стены зданий, но вошёл в историю русского искусства прежде всего как иллюстратор сказок. Рене О'Коннель была очень красива, её называли рыжеволосой красавицей. Билибин увлёкся своей ученицей, писал её портреты. Они стали мужем и женой.

Прожили недолго, их союз распался. Может быть, потому, что влюбчивый Билибин не отличался постоянством, или из-за его отъезда в 1920 году с беженцами в Египет.

Рене Рудольфовна с Сергеем Николаевичем Михайловским. Фотография из Отдела рукописей Института русской литературы. Источник:  mosjour.ru
Рене Рудольфовна с Сергеем Николаевичем Михайловским. Фотография из Отдела рукописей Института русской литературы. Источник: mosjour.ru
Рене Рудольфовна с Сергеем Николаевичем Михайловским. Фотография из Отдела рукописей Института русской литературы. Источник: mosjour.ru

Есть и другая версия их разрыва, о чём, по словам скульптора А. Д. Бржезицкой, ей однажды поведала Рене Рудольфовна. Жили они в имении в Крыму. Среди пайщиков были писатели, художники, известные адвокаты, артисты Художественного театра. Там за Рене стал ухаживать путешественник Михайловский, Решили бежать, договорились с владельцем яхты. Узнав про это, взбешённый Билибин оседлал лошадь и бросился в погоню, но опоздал. Влюблённые добрались до берегов Турции, оттуда уехали в Париж, где у О’Коннель жил брат.

Насколько правдива эта история, судить не берусь. Но известно, что в 1920 году Иван Билибин покинул Россию и поселился в Египте. В 1923 году по его приглашению уехала за границу подруга Рене А. В. Щекатихина-Потоцкая. Вместе с Билибиным она переехала в 1925 году и Париж, с ним же в 1936 году вернулась на родину.

Рене Рудольфовна стала Михайловской.

Собирая материалы о Р. Р. Михайловской-О’Коннель, я опирался не документы, которых сохранилось мало и в которых далеко не всё сказано. Она жила в такое время, когда одно упоминание о принадлежности к сословию дворян или купцов, о пребывании за границей могло обернуться репрессиями. Люди о многом умалчивали, это было молчание во спасение. Многое рассказали люди, знавшие Рено Рудольфовну…

Рене О'Коннель-Михайловская (автор росписи). Ваза из столового сервиза «Персидский». 1924. ГФЗ. Высота 17,4 см. Государственный Эрмитаж / Мз-С-2429. Источник: collections.hermitage.ru

В 1922 году Р. Р. Михайловская поступила на Государственный фарфоровый завод (быв. Императорский) в Питере. Она успешно работала в области создания новых форм и росписи фарфоре. Великолепный её сервиз с подносом «Персидский» (1923). На Всемирной выставке в Париже (1925 год), принесшей заводу золотую медаль, экспонировались работы Михайловской. Её произведения были представлены на выставке в Париже «Советский фарфор и плакат» (1928). Она ездила на эту выставку, встречалась с братом. Особого резонанса выставка не получила, само сочетание плаката и фарфора оказалось неразумным, но завод получил заказы, выполнение которых дало валюту для нужд индустриализации.

Рене О'Коннель-Михайловская. Блюдо «Красноармейцы купают коней». 1930. ГФЗ. Диаметр 51,2 см. Государственный Эрмитаж / Мз-С-2435. Источник: hermitagemuseum.org
Рене О'Коннель-Михайловская. Блюдо «Красноармейцы купают коней». 1930. ГФЗ. Диаметр 51,2 см. Государственный Эрмитаж / Мз-С-2435. Источник: hermitagemuseum.org
Рене О'Коннель-Михайловская. Блюдо «Красноармейцы купают коней». 1930. ГФЗ. Диаметр 51,2 см. Государственный Эрмитаж / Мз-С-2435. Источник: hermitagemuseum.org

Тогда фарфоровые заводы страны делали много изделий для западных коллекционеров в «русском» и «восточном» стилях. Изучение подлинно восточного стиля помогло художнице создать пользовавшиеся спросом вазы и сервизы. Её вещи были технологичны и относительно просты в исполнении, что отчасти приближало изделия к так называемому «лубочному» фарфору частных русских фабрик.

Ленинградский фарфоровый находился в зоне особого партийного внимания. На нём побывали А. В. Луначарский, М. И. Калинин, М. Горький, выставку фарфора в Кремле осматривал председатель Совнаркома В. М. Молотов.

Рене О'Коннель-Михайловская. Чашка с блюдцем. 1920-е. ГФЗ. Высота 7,5 см. Диаметр 15,6 см. Государственный Эрмитаж / Мз-С-2433. Источник: collections.hermitage.ru
Рене О'Коннель-Михайловская. Чашка с блюдцем. 1920-е. ГФЗ. Высота 7,5 см. Диаметр 15,6 см. Государственный Эрмитаж / Мз-С-2433. Источник: collections.hermitage.ru
Рене О'Коннель-Михайловская. Чашка с блюдцем. 1920-е. ГФЗ. Высота 7,5 см. Диаметр 15,6 см. Государственный Эрмитаж / Мз-С-2433. Источник: collections.hermitage.ru

Руководствуясь постановлением ЦК ВКП(6) от 23 апреля 1932 года, указавшего литературе и искусству путь социалистического реализма, партия требовала от художников-керамистов, чтобы новые формы посуды были «боевыми и крепкими, простыми и радостными, как жизнь в условиях социалистической действительности». Такого фарфора Рене Михайловская делать не умела и не хотела. В 1932 году она вынуждена уйти с завода. Потом – арест, лагеря, ссылка.

Она не любила и не желала говорить о годах неволи. Даже близкие ей люди почти ничего не слышали от неё о тяжелом прошлом: годы лагерей и ссылки были запретной темой… и ещё потеря детей: утонул сын, трагически погибла в блокадном Ленинграде дочь…

В ссылке познакомилась с доктором Н. П. Вейсовым. Врачи из заключенных многих спасли в ГУЛАГе. Горе сблизило, стали мужем и женой. В откровенном разговоре Рене Рудольфовна признавалась: «За мной ухаживали знаменитые люди, богатые и талантливые. Счастье я обрела с Николаем Петровичем, таким же ссыльным, как и я».

Освободились после смерти Сталина, но подлинной свободы не обрели. Могли жить лишь за 101-м километром, на Владимирщине. Приехав в Дулёво, знали, что дорога в Питер закрыта. Но Дулево – это фарфор, возможность творчества.

Лебедева М.В. Портрет Рене Михайловской-О'Коннель. 1928. Источник: forums-su.com

Пришел и желанный час. В 1963 году вернулись в Питер. Получили комнатку, построили кооператив. Небольшая квартирка была уютной и красивой. Одна комната – голубая, другая – жёлтенькая, кухня – бордо и розовое. На видном месте – овальный портрет рыжеволосой красавицы. Портрет хозяйки дома.

Нынче (в 2020 году) Рене Михайловской исполнилось бы ровно 130 лет. Её уже нет, но живёт и радует её художественный фарфор. Её работы хранятся в Русском музее и в Музее керамики в Кусково, в музеях Ленинградского имени Ломоносова и Дулёвского фарфорового заводов. Более тридцати лет дулёвцы выпускают очаровательную «Матрёшку-невесту», сделанную талантливой керамисткой.

Рене О'Коннель-Михайловская. Скульптура «Матрёшка-невеста» (модель 1957 года) из композиции «Вятские мотивы». 1961. Дулёво. Высота 13 см. Государственный центральный музей современной истории России / КП 34207/785. Госкаталог: 6199313. Источник: goskatalog.ru

Подписывайтесь на мой канал, давайте о себе знать в комментариях или нажатием кнопок шкалы лайков. Будем видеть красоту вместе!

#явижукрасоту #ячсастлив