Кубок Ликурга

Кубок Ликурга (рис. 1) представляет собой одно из выдающихся достижений древней стекольной промышленности. Этот позднеримский вырезанный стеклянный сосуд необычен в нескольких отношениях, во-первых, в способе изготовления и исключительном мастерстве, во-вторых, с точки зрения необычных оптических эффектов, отображаемых стеклом.

 Диатрета — сосуд из стекла преимущественно колоколообразной  формы с двойными стенками: тулово сосуда находится внутри внешней  стеклянной ажурной «сетки» (клетки) прорезной работы. Римская Диатрета, утраченная во время войны 1941 - 1945 гг. Около 300 г. н.э.; H. ок. 15 см. Inv. № R 6110 Найдена в Hohensuelzen.
Диатрета — сосуд из стекла преимущественно колоколообразной формы с двойными стенками: тулово сосуда находится внутри внешней стеклянной ажурной «сетки» (клетки) прорезной работы. Римская Диатрета, утраченная во время войны 1941 - 1945 гг. Около 300 г. н.э.; H. ок. 15 см. Inv. № R 6110 Найдена в Hohensuelzen.

Кубок Ликурга является одним из классов римских сосудов, известных как чаши или диатрета, где украшение выполнено в ажурных изделиях, которые возвышаются над телом сосуда, к которому оно привязано хвостовиками или мостами. Обычно эти ажурные «клетки» включают решетку связанных кругов, но небольшое число имеет фигурные рисунки, хотя ни одна из них не является такой сложной или хорошо сохранившейся, как Кубок Ликурга. Такие чаши обычно приурочены к четвертому столетию н.э. и были найдены по всей Римской империи, но число восстановленных среди них невелико и, вероятно, их известно лишь 50-100 примеров. Они являются одними из самых технически совершенных стеклянных предметов, выпущенных до современной эпохи.

Ажурное украшение Кубка Ликурга включает мифологический фриз, изображающий сюжет легенды о короле Ликурге из шестой книги Илиады Гомера. Цифры, высеченные с глубоким рельефом, показывают триумф Диониса над Ликургом. Однако не только дизайн вырезки Кубка демонстрирует высокий уровень мастерства его производителя. Стекло чашки дихроично; в прямом свете он напоминает нефрит с непрозрачным зеленовато-желтым тоном, но когда свет проходит сквозь стекло (проходящий свет), он превращается в полупрозрачный рубиновый цвет (рис. 1).

Кубок был приобретен Британским музеем от лорда Ротшильда в 1958 году (с помощью взноса Национального фонда художественной коллекции).

Рис. 1 Кубок Ликурга 1958, 1202,1 в отраженном (слева) и ппроницающем (справа) свете. Сцена, показывающая, что Ликург запутался Амброзией, теперь превратился в виноградную лозу. Департамент предыстории и Европы, Британский музей. Высота: 16,5 см (с современными металлическими креплениями), диаметр: 13,2 см.
Рис. 1 Кубок Ликурга 1958, 1202,1 в отраженном (слева) и ппроницающем (справа) свете. Сцена, показывающая, что Ликург запутался Амброзией, теперь превратился в виноградную лозу. Департамент предыстории и Европы, Британский музей. Высота: 16,5 см (с современными металлическими креплениями), диаметр: 13,2 см.

Мифологические сцены на чашке изображают смерть Ликурга, короля Эдони во Фракии от рук Диониса и его последователей. Человек жестокого нрава, Ликург атаковал Диониса и одну из его менад, Амброзию. Амброзия позвала Мать-Землю, которая превратила ее в лозу. Затем она обвилась вокруг короля и держала его в плену. Чаша показывает этот момент, когда Ликург опущен лозами преобразившейся нимфы Амброзии, а Дионис с его тирсосом и пантерой (рис. 2), Пан и сатир мучают Ликурга за его злобное поведение. Считалось, что тема этого мифа - триумф Диониса над Ликургом - возможно, была выбрана для обозначения современного политического события, поражения императора Лициния (царствования AD 308-24) Константином в 324 году нашей эры.

Не существует точных параллелей описания этого мифа, но известно несколько версий темы Дионисия, связанные с художником или иконографи Кубка, - в мозаичной отделке, скульптуре, монетах и ​​других украшенных сосудах. Согласно Хардену, изображения, которые, пожалуй, самые близкие в плане драматичности сцены, - это группа Ликург и Амброзия в центре фриза саркофага Боргезе саркофага 2-го века (теперь в вилле Таверна во Фраскати) и мозаичное украшение в апсиде триклинии 4-го века (Вилла Романа дель Казале на площади Армерины на Сицилии).

Кубок Ликурга впервые упоминается в печати в 1845 году и, как считается, вскоре был приобретен семьей Ротшильдов, но ранняя история чаши неизвестна (как и место находки). Однако подробное изучение Кубка не проводилось до 1950 года, когда оно было рассмотрено по просьбе лорда Ротшильда Харденом и Тойнби, что привело к их статье в «Археологии» в 1959 году. Из-за необычных цветных и оптических свойств вначале развернулись дебаты о том, действительно ли Кубок был стеклом, поскольку это по имеющимся техническим знаниям древнего стекла казалось невозможным для создания древними стеклоделами такого оптического эффектаа. Однако, д-р G. F. Claringbull, хранитель отдела минералогии Британского музея (естественная история), пришел к выводу, что он был сделан из стекла (скорее, чем из опала или нефрита, результат, который позднее был подтвержден в 1959 г. методом рентгеновской дифракции.

Чаша должна была первоначально иметь ажурную основу и, возможно, имела более высокий обод, хотя теперь она потерялся из-за поломки в какой-то момент в прошлом. Считается, что нынешняя серебряная позолоченная ножкаа с листьями из лозы и верхний обвод из позолоченного серебра относятся к восемнадцатому или девятнадцатому векам.

По стилистическим мотивам, а также по датам сравнительных произведений (некоторые из которых связаны с более легко датированными объектами), Кубок был датирован IV веком нашей эры. Харден и Тойнби предположили, что это, вероятно, итальянское производство, хотя они считают возможным также и александрийское происхождение.

Цвет Кубка

Самый замечательный аспект Кубка - его цвет. Только горстка других старинных реликвий, все они римские, меняют цвет таким образом; некоторые из них - диатреты с более типичным геометрическим орнаментом, имеют тенденцию демонстрировать изменение цвета, хотя и менее впечатляющие (см. рис. 3а и б). Поэтому вполне вероятно, что Кубок Ликурга был создан в специальной мастерской, которая уже производила высокоспециализированные и дорогие изделия из стекла.

Фрагмент римской диатреты в отраженном (сверху) и проходящем свете. Длина 6,5 см, ширина 9 см. Британский музей.
Фрагмент римской диатреты в отраженном (сверху) и проходящем свете. Длина 6,5 см, ширина 9 см. Британский музей.

Когда стекло впервые привлекло внимание ученых в 1950-х годах, была удалена база, которая сама была добавлена ​​когда-то в современный период для покрытия или ремонта раннего повреждения, и были обнаружены некоторые свободные стеклянные фрагменты с исходной базы. После предварительного изучения в Британском музее, включая качественный спектрографический анализ, Британский музей отправил образец в 1959 году в исследовательские лаборатории General Electric Company Ltd (GEC) на Уэмбли для более подробного микроанализа, чтобы попытаться определить краситель. Даже на этом этапе Б.С. Купер в ГЭК отметил, что наличие следовых количеств золота, серебра и других элементов в стекле, которые могли быть причиной сложного эффекта стекла (его цвета и рассеяния) и предположил, что цвет может возникнуть из «комбинации« физико-оптической » окраски коллоидного металла в стекле плюс, возможно, некоторая пигментация из металлических комбинаций».

Химический анализ в GEC показал, что стекло имеет содово-известково-кварцевый тип, аналогичный большинству других римских стекол (и современному стеклу для окон и бутылок), в котором дополнительно содержится около 0,5% марганца. Кроме того, 1% составляет ряд микроэлементов, включая серебро и золото. Кроме того, было высказано предположение, что уникальные оптические характеристики стекла могут быть связаны с присутствием в стекле коллоидного золота. Было также отмечено, что «для получения красящих компонентов в состоянии, необходимом для того, чтобы придавать замечательному стеклу его особые качества, во время изготовления требовалось критическое сочетание условий. Они были бы связаны с композицией, включая присутствие незначительных составляющих, время и температуру плавления, химические условия во время плавления и последующей термообработкой. Не удивительно, что не обнаружен ни один другой образец стекла с такими необычными свойствами». Обратите внимание, что в то время исследователи не знали о нескольких других примерах римского дихроичного стекла, которые были найдены и признаны с той поры.

С целью понять замечательный цветовой эффект, в 1962 году образец был отправлен д-ру Роберту Брилю из Corning Museum of Glass вместе с образцом диатратуры, показанном на рис. 3a и b. Работа, выполненная Брилом, в последнее время в сотрудничестве с ГЭК, на кубке Ликурга и чашках (и на другом примере дихроичного стекла), а также на экспериментальных стеклянных расплавах подтвердила, что дихроизм был связан с присутствием в стекле небольших количеств золота (около 40 ppm) и серебра (около 300 ppm). Однако простое добавление золота и серебра в стекло не создавало бы этих уникальных оптических свойств, и считалось, что критический фактор - это образование мельчайших субмикроскопических кристаллов или коллоидов металлов. Коллоидные системы могут приводить к явлению рассеяния света - к дихроическим эффектам. Было высказано предположение, что и золото, и серебро способствовали цвету, золотой компонент в основном отвечал за красноватую передачу и серебро за зеленоватое отражение.

В работе Brill и GEC было предположено, что стекло, содержащее мельчайшие количества золота и серебра, подвергалось термообработке с использованием подходящих восстановителей для получения коллоидных металлических частиц внутри стекла, что приводило к зелено-красным дихроичным эффектам. Цвета, полученные в таком процессе, зависели бы от точной коллоидной концентрации и диаметра частиц и сильно зависели от пропорций и состояния окисления некоторых элементов, времени и температуры нагрева и, вероятно, атмосферы при нагревании.

Рис. 4. Образцы электронной микроскопии (ТЭМ) сплава серебро-золото частицы в стекле Кубка Ликурга  © The Trustees of the British Museum.
Рис. 4. Образцы электронной микроскопии (ТЭМ) сплава серебро-золото частицы в стекле Кубка Ликурга © The Trustees of the British Museum.

 Используя имеющуюся тогда технологию, Брилл не смог однозначно продемонстрировать присутствие металлических частиц. Относительный вклад серебра и золота в эффект красителя, а также было неясно то, были ли предполагаемые металлические коллоиды золотым серебром или отдельными частицами серебра и золота. Поэтому в конце 1980-х годов еще один небольшой фрагмент Кубка был подвергнут обследованию Барбером и Фрестоуном (Barber and Freestone). Аналитическая просвечивающая электронная микроскопия выявила наличие мельчайших частиц металла, обычно диаметром 50-100 нм (см. Рис. 4). Рентгеновский анализ показал, что эти наночастицы представляют собой сплав серебро-золото с отношением серебра к золоту около 7: 3, содержащий дополнительно около 10% меди. Идентификация частиц сплава серебро-золото подтверждает предыдущий вывод о том, что дихроичный эффект вызван коллоидным металлом. Было показано, что в дополнение к этим металлическим частицам существует множество мелких частиц (15-100 нм), которые являются частицами хлорида натрия (см. Рис. 5); хлор, вероятно, получен из минеральных солей, используемых для введения щелочи во время производства стекла.

ТЕМ-образ частиц хлорида натрия в стекле Кубка Ликурга.  © The Trustees of the British Museum.
ТЕМ-образ частиц хлорида натрия в стекле Кубка Ликурга. © The Trustees of the British Museum.

Представляет интерес высокое соотношение золота и серебра частиц сплава в стекле (в 3: 7) относительно отношения золото: серебро (Au: Ag) в стекле в целом (около 1: 7). Это является отражением относительных потенциалов восстановления Ag + и Au + и указывает, что значительная часть серебра оставалась растворенной в силикатной матрице после осаждения частиц сплава.

Недавняя работа Вагнера и его коллег показывает, что золото растворяется в стекле в моновалентной форме. Сокращение ранее растворенного серебра и золота во время термообработки стекла приведет к тонкой дисперсии наночастиц серебра и золота , ответственных за цвет. Ключевым агентом, который, вероятно, принимал участие в окислительно-восстановительной реакции, которая уменьшала серебро и золото, является многовалентная сурьма, которая присутствует в стекле около 0,3%. Сурьма обычно добавлялась к стеклу в римский период, как окислитель и осветлитель.

Мелкие частицы хлорида натрия, которые наблюдаются (рис.5), вероятно, были израсходованы из стекла во время обработки, что вызвало кристаллизацию частиц сплава, но поскольку они бесцветны и их показатель преломления близок к показателю кальциевого и кальциево-кремнеземного стекла, их непосредственный вклад в цвет стекла, вероятно, был минимальным. Однако было обнаружено, что добавления галогенидов способствуют развитию цвета в золотых рубиновых стеклах, поэтому возможно, что хлорид натрия в стекле косвенно способствовал его цвету.

Рис. 6. Стеклянная заготовка, выполненная на Corning Glassworks, как реплика  для Кубка Ликурга в отраженном (а) и проницающем (б) свете. © The Trustees of the British Museum.
Рис. 6. Стеклянная заготовка, выполненная на Corning Glassworks, как реплика для Кубка Ликурга в отраженном (а) и проницающем (б) свете. © The Trustees of the British Museum.

Изготовление чаши Кубка и других сосудов с отсечной клеткой, которые, как обычно считается, были сделаны путем резки и шлифовки открытого рабочего декора из толстостенной заготовки из литого или выдувного стекла, оставляя небольшие стеклянные мостики, соединяющие вырезанные инструментом детали с сосудом. Считается, что изготовители стекла (vitrearii), которые делали основу, отличались от резчиков стекла (диатретиков), которые украшали и заканчивали изделия. В своей статье Харден и Тойнби отвергают мнение о том, что клетка была вырезана из отдельной заготовки, а затем соединена с внутренним сосудом и цитируют статью Фреммердорфа 1930 года, в которой наилучшим образом описывается производственный процесс для таких сосудов. Они также предполагают, что впадины и прогибы за фигурами на внутренней части чаши (см. Ниже) также будут свидетельствуют против украшения Кубка отдельно выдутыми деталями. Corning Glassworks произвела копию заготовки в 1960-х годах, и это дает представление о природе оригинальной заготовки, которая должна иметь стены толщиной около 15 мм (см. Рис. 6а и б).

Ряд исследований репликации был основан на этом подходе, и после подробного изучения поверхности Кубка с использованием маломощной микроскопии Скотт предположил в 1995 году, что Кубок Ликурга был вырезан и отполирован с использованием вращающихся колес от 6 до 12 мм в диаметре.

Однако в последнее время Лерке предположила, что многие современные предположения о ранних методах работы со стеклом неверны. В частности, она предположила, что диатрета, такая как Кубок Ликурга, образуется не путём холодной резки стеклянных заготовок, а путем формования.

Макроскопическая съемка фрагмента среза с чашки Ликурга в отраженном свете. © The Trustees of the British Museum.
Макроскопическая съемка фрагмента среза с чашки Ликурга в отраженном свете. © The Trustees of the British Museum.

Эти дебаты и недавние исследования в Британском музее по технике резьбы ранних полудрагоценных камней побудили провести исследование техники резки Кубка Ликурга в Музее. Результаты этого исследования обобщены здесь, но будут опубликованы в полном объеме в другом месте. Фрагмент ажурной (стебель виноградной лозы), найденный при удалении основания Кубка, был обследован на следы меток на бинокулярном микроскопе (см. рис. 7) и сканирующем электронный микроскопе. Принятая методология была основана на той, что первоначально была разработана Сакс, Миксом и Коллоном для изучения методов каменной гравировки в древнем мире .

В древнем классическом мире декоративные драгоценные камни этого типа обычно обрабатывались бы с использованием вращательных методов истирания. Медные, бронзовые или железные колеса были прикреплены к концу шпинделя, смонтированы на токарном станке и вращались с помощью лучкового сверла. Также использовались сверла, как сплошные, так и трубчатые, и невращающиеся инструменты - пилы и напильники.

Металлические инструменты слишком мягкие, чтобы иметь рабочие поверхности. Они изпользовались с абразивным шламом, приготовленным путем смешивания мелкозернистого абразивного песка, такого как кварц или наждак (корунд), с водой или маслом. Затем эти инструменты применялись для изтирания или «вырезания» камня. Плиний указывает на то, что римские лапидарии для резки твёрдых камней использовали осколки алмаза, но кажется более вероятным, что алмазный абразив был доступен только изредка.

Изучение фрагмента открытого стекла показало, что на большинстве поверхностей остались слабые следы инструмента. Эти следы предоставляют обширные данные о механическом истирании и полировке не только на внешней поверхности, но и на сторонах и под фрагментом. По бокам крестообразных разрезов через стекло предполагается использование ротационного истирания и полировки (см. Рис. 8). Напротив, фронтальная и задняя часть открытых мест, похоже, обработана напильниками и абразивами. Свидетельства механического удаления стекла из нижней части фрагмента указывают на то, что методом изготовления решётчатой конструкции были резка и шлифование, а не формование мягкого стекла. Хорошо полированные поверхности фрагмента, которые, как считается, были отполированы огнем, по-видимому, были получены чисто механическими средствами, поскольку можно видеть группы регулярных мелких параллельных страт.

Рис. 8 Обратное рассеянное электронное изображение, взятое в сканирующем электронном микроскопе
фрагмента отрезки из Кубка Ликурга, показывает  ротационное истирание и полировку.
Рис. 8 Обратное рассеянное электронное изображение, взятое в сканирующем электронном микроскопе фрагмента отрезки из Кубка Ликурга, показывает ротационное истирание и полировку.

Гениальность и мастерство создателя кубка состояла не только в резке такого замысловатого дизайна в таком хрупком материале, но и в дизайне и компоновке самих фигур, а также в использовании преимущества цветовых эффектов. Например, тело Ликурга вырезано из той области стекла, которая немного отличается от остальных; как показано на рис. 1a & b, он более фиолетовый в проходящем свете и более желтый в отраженном. К тому же стекло внутри чашки и за телами фигур, которые не полностью подрезаны, было выдолблено или выгнуто. Это позволило пропускать аналогичные количества света через тела и смежные с ними стенки так, чтобы смена цвета была максимальной.

Рисунок 9 Обратное рассеянное электронное изображение, взятое в сканирующем электронном микроскопе
фрагмента режущей части из Кубка Ликурга, показывающего грубые
и мелкие абразионные страты на задней части фрагмента.
Рисунок 9 Обратное рассеянное электронное изображение, взятое в сканирующем электронном микроскопе фрагмента режущей части из Кубка Ликурга, показывающего грубые и мелкие абразионные страты на задней части фрагмента.

Контекст Кубка

До первого века до нашей эры стекло было относительно необычным материалом, а стеклянные сосуды были сделаны массивными и часто непрозрачных окрасок. Однако с конца первого века до н.э. новая технология выдувания стекла вызвала революцию - бесцветные или слабые сине-зеленые сосуды стали широко использоваться в гораздо более широких слоях общества. Зрелая отрасль римского стекла действовала в массовом масштабе. В Египте и в Палестине стекло изготовливали в больших емкостях, в которых плавили много тонн песка и соды за раз. Затем стекло распространялось по Империи, как глыбы сырья, в места, где сырье можно было переплавить и превратить в изделия. Иллюстрация масштаба производства стекла обеспечивается Ваннами Каракаллы, крупным общественным зданием, относящимся к началу третьего века в., котором было использовано около 350 тонн стекла в окнах и в мозаиках на стенах и сводах.

Кубок Ликурга и связанные с ним сосуды следует рассматривать в контексте такого долгоживущего крупномасштабного производства стекла. Небольшое количество чаш с клетками (диатреты) представляет собой совсем небольшую долю общего количества стекла, бывшего в обращении в то время, а те, которые показывают так называемые «дихроичные» изменения цвета, составляют небольшую часть этой малой группы. Ограниченное количество других стёкол эпохи римского периода, по-видимому, было окрашено золотом, например некоторые реликвии из Средиземноморского региона. Даже цвета других дихроичных стёкол не воспроизводят эффект Ликурга в точности. Например, фрагмент чашки "в клетке", показанный на фиг.3а и b, является дихроичным от опалесцентного на поверхности до прозрачно-коричневого цвета в проходящем свете. Этот сосуд имеет высокое содержание серебра (2270 ppm) и только 13 ppm золота, так что эффект красителя, вероятно, вызван наночастицами, которые в основном являются серебром.

Поэтому Кубок Ликурга изготовлен из очень редкого стекла, и это стекло, похоже, было сделано для очень редкого типа сосуда - чаши-диатреты с фигурной клеткой. Исполнение ажурной работы было осуществлено очень умело и, безусловно, должно было стать работой мастера-лапидара. Даже используя современные силовые инструменты, изготовление этого типа сосуда занимает много времени. В отличие от большинства бокалов своего времени, Кубок с его уникальным цветом и украшением, должно быть, был высоко оценен и предназначен для определенной цели.

Примечательно, что Уайтхаус обратил внимание на ссылку в древней литературе Вопикуса, которая вполне могла бы описывать Кубок или подобный сосуд. В III веке н.э., тот сообщает о письме, предположительно написанном Адрианом его зятю Северу в Рим. «Я отправил вам цветные (чаши?), которые меняют цвет, представленные мне священником храма. Они специально посвящены вам и моей сестре. Я бы хотел, чтобы вы использовали их на банкетах в праздничные дни."

Отсюда ясно, что сосуды, которые меняют цвет, были сделаны в начале четвёртого века (Вопикус видел их), и что они были престижными предметами, достойными подарков от императора его близким родственникам. Кроме того, они использовались в особых случаях в праздничные дни. Уайтхаус продолжает размышлять, что изменение цвета от зеленого до красного символизирует созревание винограда, и что изображения виноградных лоз на Кубке, а также Дионис, римский бог вина, торжествующий над Ликургом, являются веским доказательством в пользу этого. Таким образом, Кубок, возможно, был специально предназначен для использования на банкетах, посвящённых Дионису. Поэтому цвет стекла, вероятно, стал причиной создания Кубка, каким мы его видим, и является тем, что обеспечивает его уникальный характер. Однако наше понимание производства этого стекла не до конца ясно. Вполне вероятно, что в римский период мастерские, в которых производилось «базовое» неокрашенное стекло, те, в которых окрашивали стекло, и те, в которых проводили резку, были раздельными. Цветные непрозрачные стёкла в то время были широко использованы в мозаиках, и вполне вероятно, что они были изготовлены ограниченным количеством стеклянных мастерских, которые специализировались на процессе окраски, а затем продавались мастерам мозаик в виде пластин, которые могли бы быть разбиты на кусочки требуемого размера. Мы можем предположить, что красящая мастерская изготовила одну или несколько партий стекла, окрашенных золотом и серебром, признала их важность и продала их в лапидарные цеха для резки, возможно, в виде заготовок, похожих на фигуры на рисунке 6а и б. Поскольку некоторые другие чаши с клеткой также окрашены или имеют цветные клетки, в зеленых и желтых тонах, возможно, что мастерская, сделавшая стекло Ликурга, также поставляла стекло для лапидариев, которые резали чаши.

Понятно, что окраска стекла золотом и серебром была далека от рутины и была чем-то вроде хита и промаха. Необходимо было контролировать множество факторов, включая общую концентрацию металлов, их распределение, время и температуру, при которых стекло подвергалось термообработке. Похоже, что даже без абсолютной и относительной концентрации золота и серебра легко управлять только распределением и ростом частиц. В немногих известных образцах концентрации золота и серебра широко варьируются, и даже цвет заготовки кубка Ликурга не был однородным (см. выше). Вполне вероятно, что изготовители стекла не знали, что золото является критическим красителем, так как большинство из этих стаканов богаче серебром. Представить золото в качестве компонента золото-серебряного сплава (электрум) будет иметь смысл, поскольку это позволило бы более равномерное распределение золота в растворе. Добавление металлов или оксидов металлов в цветное стекло было знакомо римским стеклоделам; например, непрозрачные красные и коричневые стекла были получены путем добавления меди. Фристоун и другие предположили, что окисленные побочные продукты металлургических процессов («шлак», «шлам» и т. д.) иногда приобретаются для цветного стекла и что это может объяснить, как был обнаружен «эффект Ликурга». Это также объясняет относительно высокие уровни оксидов меди и свинца, которые также присутствуют в стекле. Тем не менее, существует ряд других возможностей, которые позволяют сделать случайное «открытие» золотого рубина, включая несчастные случаи при производстве стёкол с отделкой листовым золотом.

Однако, хотя и было обнаружено окрашивание стекла золотом, похоже, что репликация золотого рубина была проблемой для римского стеклоделателя; технология была очень ограничена и, похоже, не пережила четвертый век. Хотя производство красного стекла с использованием золота упоминается в средневековых исламских писаниях, примеры такого стекла еще не подтверждены. Красное «окрашенное» стекло средневековых церковных окон иногда называют золотым рубином, во всех случаях до сих пор анализировался краситель. Производство золотого рубина на чем-то вроде обычной основы, по-видимому, не имело места до тех пор, пока в семнадцатом веке в Европе не было сделано открытие, которое часто приписывают Иоганну Кункелю, немецкому мастеру стеклоделу и химику.

Кубок Ликурга демонстрирует недолговечную технологию, разработанную в четвертом веке н.э. римскими стеклоделами. Они обнаружили, что стекло может быть окрашено в красный цвет и проявлять необычные эффекты изменения цвета, вызванные добавлением драгоценного металла, когда стекло было расплавлено. Теперь мы понимаем, что эти эффекты обусловлены развитием в стекле наночастиц. Однако неспособность контролировать процесс окрашивания означает, что относительно немного шансов было получить стекло этого типа, и еще меньше шансов выжить. Кубок - выдающийся пример этой технологии во всех отношениях - это выдающаяся работа по изполнению и красно-зеленый дихроизм делают его уникальной реликвией.

Для тех, кто заинтересовался материалом, даю ссылку на научную статью

Предлагаю прочитать:

«Однозначно доказал», или засыпанные Помпеи «факт» 6 (о прозрачном стекле начала I века)

Засыпанный город Помпеи: как нас пытаются дурить

Засыпанные Помпеи. Как нас дурят - 2

Про Везувий и помпейские грации, а также про любимые слова a La Лавров

Помпеи бронзового века по имени Авеллино

Помпеи. Водовод Доминико Фонтана

Мраморная карта Древнего Рима

Древний Рим не по-римски

Засыпанный Рим. И всего-то?

Лимон – ценнейший плод для римлян

Великая китайская стена по древне-римски. Цитаты из умной книги от Злого гоблина...

Римский бетон приоткрывает свою тайну пытливому уму

Штукатурка от Витрувия

Ананасы в Древнем Риме. Не верь глазам своим - 3

Парфяне – соседи и соперники римлян

Чему римляне научились у этрусков

Как в древнем Риме был налажен учёт

Древний Рим учётом славен

Вода и камень Древнего Рима