Культовый комикс и его экранизация. Рубрика "Книга лучше?", выпуск восьмой.
О графическом романе Алана Мура и Дэвида Гиббонса «Хранители» (Watchmen) сказано уже много. Собственно, в среде любителей комиксов он уже давно стал мемом благодаря тому, что деконструировал жанр историй о супергероях, показав мстителей в масках неидеальными, а порой весьма неприятными и опасными для окружающих субъектами. Вдобавок подняв много болезненных социальных, политических и философских вопросов: от проблемы существования Бога до допустимости насилия ради установления мира на планете.
Чего тут удивительного? В наше время, когда комиксы давно перестали быть примитивным бульварным чтивом, а супергерои все чаще предпочитают стиль «кэжуал» вместо попугайских трико – ничего. Но «Хранители» вышли в 1987 году, а это все меняет. Я, как типичный российский читатель и зритель, узнавший о «Хранителях» во второй половине двухтысячных, даже представить себе не могу, какой сенсацией они стали в свое время, если и сейчас воспринимаются как актуальное и провокационное произведение.
В мире этого комикса супергерои – не носители сверхсил, а обычные тренированные люди (хотя некоторые из них используют гаджеты своего изобретения). Кроме Доктора Манхэттена – он, напротив, почти бог по своим возможностям. Геройствовали герои с 1930-х годов, сменилась пара их поколений, а затем их геройства запретили. Не всем нравилось, что по улицам ходят люди, наплевавшие на закон и творящие справедливость так, как сами ее понимают. Не нравилось это даже полиции, которая на фоне замаскированных линчевателей выглядела не слишком эффектно, а порой и в эффективности уступала, но зато чаще всего соблюдала права граждан. На которые супергероям, понятное дело, было пофиг. Все это в конце концов надоело правительству США и «лавочку прикрыли». Действующие на тот момент замаскированные мстители разбрелись кто куда – Комедиант стал киллером на службе государства, Ночной Филин II (да, второй по счету), Озимандия, Доктор Манхэттен и его супруга Лори (Шелковая Тень II) вернулись к мирной жизни, а непримиримый Роршах, понятное дело, непримирим: продолжает бегать по ночным улицам, бить гопников и душить маньяков.
История начинается с того, что Комедианта находят мертвым – кто-то разгромил его квартиру и выбросил самого хозяина в окно. Роршах берется расследовать убийство бывшего соратника. У Эдварда Блейка (настоящее имя Комедианта) было полно врагов, но чутье детектива подсказывает Роршаху – опасность теперь угрожает всем отставным героям. Время покажет, что он был близок к истине.
Слово «герои» в отношении центральных персонажей этой книги так и тянет написать в кавычках. Если первое поколение мстителей в масках еще можно было бы посчитать настоящими защитниками справедливости, то текущее – очень своеобразные личности. Для Ночного Филина (настоящее имя – Дэниел Драйберг) борьба с преступностью – в основном, способ самоутверждения, хобби, как и конструирование гаджетов. Костюм совы нужен ему в первую очередь для того, чтобы сбежать от себя, преодолеть неуверенность в себе; а цель ночных вылазок – получение дозы адреналина. Справедливость и благо общества его интересуют, в общем-то, слабо. Лори Юспешик профессия «воительницы» досталась по наследству –мать хотела, чтобы дочь превзошла ее на «геройском» поприще. Чего хотела сама Лори – у нее никто не спрашивал. Комедианта с классическими супергероями объединяет только костюм (пародия на костюм Капитана Америки из Марвел) – на самом деле он беспринципный и жестокий наемник, нигилист, верящий только во власть насилия. Не сильно отличается от него и Озимандия (настоящее имя – Адриан Вейдт) – только, если Блейк осознанно творил зло, не прикрываясь высокими идеями, Вейдт уверен, что вправе вершить чужие судьбы во имя «добра». Доктор Манхэттен все дальше от человеческой реальности – существо, способное пережить атомный взрыв, телепортироваться в любую точку Солнечной системы и прогуливаться по поверхности Солнца уже не интересуют проблемы преступности, внутренней и внешней политики. Ну а Роршах, конечно, помешан на справедливости и ненавидит преступников – но вот его методы ведения расследований далеки от гуманизма, не говоря уже о его политических взглядах.
При всем этом «герои» Алана Мура – не злодеи. Нет, это просто люди (даже Манхэттен, ибо не выдержал груза божественных полномочий). Каждого из них можно понять, сочувствовать им, а иногда даже восхищаться ими. Но ни один не выглядит, как пример для подражания или идеал: в каждом сплелись добро и зло, и одно является следствием другого.
Ну и, конечно, проблематика. Помимо очевидного вопроса о том, можно ли построить счастливый мир на костях, или же утопия не стоит и слезинки ребенка, мимоходом «Хранители» заставляют задуматься о разном. Например, о превратностях любви и о том, как «ложь во спасение» однажды может разрушить человеческую жизнь – на примере биографии Лори. Или о сущности времени и месте человека во Вселенной – что важнее, мертвые камни, которым миллиарды лет, или эфемерная человеческая жизнь, уникальная в своей индивидуальности? Может быть, жизнь изначально не была важна для мира, но появление разума сделало ее самой главной из существующих вещей, важнее и ценнее пустых межзвёздных бездн и чудовищных энергий космоса? Или все же есть великий часовщик, и человечество – не плод случайного стечения обстоятельств? Кстати, именно вопрос о «часовщике», создавшем механизм нашего мира, который задает себе Доктор Манхэттен, сам Алан Мур в одном из интервью назвал центральным вопросом произведения.
В каком-то смысле «Хранители» – это реквием по самой идее супергероя, крушащего направо и налево небоскребы во имя добра и справедливости. Ибо в своем наивном романтизме носители трико и масок позабыли, что вот этих самых «людишек», которые копошатся у подножия их геройских пьедесталов, они и клялись когда-то защищать. Конечно, в классике комиксов было не так, но в реальной жизни возникла бы именно такая ситуация. А может быть, уже возникла – разве мы не видим каждый день, как «сильные мира сего» пытаются «осчастливить» нас против нашей воли?
Экранизация, поставленная небезызвестным Заком Снайдером, вышла в 2009 году. Именно благодаря ей российские любители фантастики и познакомились с графическим романом Мура и Гиббонса. Нарисованные истории в нашей стране никогда не были особо популярны и появлялись в основном к выходу той или иной экранизации. Ситуация изменилась только в 2010-х годах, когда в России понемногу стала развиваться своя индустрия комиксов. И все же чаще всего поводом для издания той или иной франшизы и сейчас является выход кинокартины или сериала по мотивам. Так что осознание российским читателем культового статуса «Хранителей» – это заслуга и создателей фильма.
Фильм, на мой взгляд – практически идеальная экранизация. Он буквально оживляет на экране комикс, бережно сохраняя исходный материал. Да, Снайдер позволил себе немного сместить акценты, убрав побочные сюжетные линии обычных людей – в фокусе повествования фильма только супергерои. И это отчасти смазывает трагизм финала, не давая зрителю почувствовать всю кошмарность произошедшего. Но увы – хронометраж не резиновый, да и зритель все же пришел на фантастический боевик, а не на драму из жизни пролетариев, чернокожих и ЛГБТ. Sad but true, как говорится – если ты не снимаешь артхаус за копейки, на пусть небольшие, но уступки массовым вкусам идти придется. Зак Снайдер все же не из тех высоколобых творцов, что находят особое удовольствие в том, чтобы быть непонятыми.
Финал тоже немного изменен, но скажу крамольную вещь – более реалистичный вариант катастрофы по Снайдеру, мне кажется, даже убедительнее, чем ктулхианское вторжение по Муру.
В общих же чертах более подробной и точной экранизации комикса я не видел. Подбор актеров очень удачный – при том, что особо раскрученных знаменитостей тут нет (исключая разве что Патрика Уилсона в роли Ночного Филина). Только Мэттью Гуд странновато выглядит в роли Озимандии: комиксовый Вейдт в отличной форме, но его возраст все же заметен, а киношный смотрится едва ли не юношей. Впрочем, это только подчеркивает его характер.
О спецэффектах… а что о них говорить? С современными технологиями исключениями бывают, как правило, плохие спецэффекты. Даже в слабых фильмах сейчас картинка что надо.
Отдельно стоит похвалить саундтрек, создающий идеальную атмосферу. Песни подобраны исключительно в тему и с большой иронией.
Так что на этот раз экранизация полностью достойна своего великого первоисточника. Из нестандартного и неглупого комикса Алана Мура Зак Снайдер сделал нестандартный и неглупый КИНОкомикс. К сожалению, в прокате фильм собрал не так уж и много. Хотя о чем сожалеть? Продолжения не планировалось*, да и не нужно, а от критиков и настоящих ценителей «Хранители» получили справедливо высокую оценку, став «канонизированной» классикой жанра. Итак – ничья, шедевральная экранизация одного из лучших комиксов в истории.
*(Хотя продолжение таки сняли, но не фильма, а комикса, и не полнометражку, а сериал, но это уже, как говорится в одной телепередаче, совсем другая история…)
Оценка книге - 10 из 10. Оценка фильму - 10 из 10.
Другие выпуски рубрики "Книга лучше?":
"Ловец снов" против "Ловца снов"
"Бюро корректировки" против "Меняющих реальность"
"Лангольеры" против "Лангольеров"
"Секретное окно, секретный сад" против "Тайного окна"
"Мечтают ли андроиды об электроовцах?" против "Бегущего по лезвию"
